Por Gilberto Tabares
BrainDead del director Peter Jackson humedece nuestra vista con un baño de sangre satírico sobre un cordón umbilical que nunca se cortó. El film nos deja en el limbo entre una comedia zombi-sexual y una gore plastilina repulsivo, ya que Jackson no escatimo en la sangre falsa, llegando a usar hasta 300 litros en una sola escena -la última -. Sin embargo, BrainDead evidencia ser más que una película sobre muertos vivientes y sangre; debido a que Jackson hace funcionar aspectos que en otra película podrían deteriorar su forma, me refiero a la actuación exagerada que raya con la sobre actuación, pero que resalta determinantemente una comedia intencionalmente forzada. Además, el manejo de luces y el color sobreexponen de forma memorable escenas excesivamente absurdas convirtiéndolas en sucesos épicos.
El pensamiento estrafalario de Peter Jackson se hace presente en las rápidas transiciones de escenarios y la articulación de personajes con desequilibrios que podrían considerarse naturales, como Lionel Crosgrove (Timothy Balme), Vera Crosgrove (Elizabeth Moody), el tío Les (Ian Watkin), hasta desatar la locura y el caos con el padre McGruder (Stuart Devenie), o el mismo Lionel; estos elementos hacen que pasear a un niño zombi en un parque sea algo que el espectador puede digerir fácilmente, pues una vez imbuido en el film solo se puede escalar en el imaginario gore de Jackson a los hombros de efectos especiales artesanales.
Al ver BrainDead podemos entender como un director es capaz de crear con total libertad una puesta en escena que gire en torno a un conflicto entre un hijo y una madre, allí el humor negro y el terror se confundan de tal manera que no se pierda de vista el horizonte de esta relación humana, destacando de forma constante a través de primeros planos, el delirio y el impacto psicológico del amor materno, haciendo un guiño a las teorías del apego de John Bowlby. Esa relación entre una madre posesiva, controladora y manipuladora y un hijo característico fruto de ese tipo de relación: distraído, tímido e inseguro es el hipocentro del film que Jackson pretende resolver con una histerotomía mortal.
Peter Jackson deja migajas para entender esta relación durante todo el film, unas más implícitas que otras. Hay que observar el éxtasis analógico que sufre Lionel (Timothy Blame) al conocer a Paquita (Diana Peñalver) y la respuesta de su madre (Elizabeth Moody) a ese encuentro; sumado a la manipulación constante ya sea por la autoridad de su figura de madre o la falsa soledad que expresa sentir por la muerte de su esposo. La relación es tan subyugante que Lionel no se atreve a separarse de su madre aun ante el hecho de su muerte; su madre está impresa en su mente y mientras continúe muerta en vida Lionel no será capaz de avanzar con su existir, se mantendrá atado desde su nacimiento a su madre.
Para Jackson es necesario que Lionel se convierta en hombre para desligarse de su madre y esto solo se materializa en el clímax final, con un Lionel desesperado por Salvar a Paquita (Diana Peñalver) tomando una podadora para despedazar todo lo que se interponga entre él y su futuro o escapando del útero materno a la fuerza. De esta manera Jackson bombardea sistemáticamente al espectador con analogías sobre una relación madre e hijo subyugante al principio, pero liberadora al final y exalta la autonomía de Lionel a través del derramamiento de ríos de consanguinidad hasta agotar la línea genealógica que lo oprime. Se renuncia a la Madre en busca de autodeterminación.
Sobre el autor de este disparate:
Catedrático sin alumnos, narrador de historias de ficción y humorista en formación. Escribe cuando le da sueño y repara computadores y corazones obsoletos a domicilio.
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